书法间架结构二十八法

第1法首点居正唐太宗论笔法云:“夫点要作棱角,忌圆平,贵通变,”首点者,应以龙睛凤眼之姿、高山坠石之态,安居于全字中心之上,棱角突显,飒爽精力,是为点笔技法之要诀。第2法通变回视李阳冰论笔法云:“夫点不变,谓之布棋。”一字之中,点笔当为至要…

第1法 首点居正唐太宗论笔法云:“夫点要作棱角,忌圆平,贵通变,”首点者,应以龙睛凤眼之姿、高山坠石之态,安居于全字中心之上,棱角突显,飒爽精力,是为点笔技法之要诀。

第2法 通变回视李阳冰论笔法云:“夫点不变,谓之布棋。”一字之中,点笔当为至要,而两点以上者要回视通变,各有形制,应首尾意连,互相照应。若平直类似,整齐划一,便不为书。

第3法 点竖直对一字之中,上有点下有竖者,当思是否直对,如直对,再思点笔方位。点竖直对,有在字之中心者,有在字之左右者。所谓直对,是为重心笔直相对,万不行偏侧。此法应先思后书,目测方位,手后随之。

第4法 中直对正一字之中,有上下两中竖者,两竖均应笔直对正,若能对正,则字身不倒。然两竖中有一竖须坚硬笔直,以立其势,而另一竖则略向左斜,以化其板。对正之法,是以重心为准,如两笔僵直,神韵必失。

第5法 中直偏右凡中直者,皆应笔直劲挺、管逐势行。不管悬针垂露、有钩无钩,屈体弯身是为大忌。右军论中直曰:“紧如春笋之抽寒谷是也。”太宗也云:“为竖必努,贵战而雄。”中直虽应笔直劲挺,但须稍有偏右,以化板滞,楷、行同此。

第6法 底竖斜位凡竖在下方者,皆非悉数居中,或偏于左,或侧于右,侧右者多,偏左者少。不居中者,当不行强为,强为居中字身必倒。底竖笔锋所指,必有所向,察之要精,观之务细,以大局定其方位,以字势择其形状。

第7法 横笔等距横笔之间凡无点、撇、捺者,距离根本持平,其法同“竖笔等距法。”

第8法 竖笔等距竖笔之间凡无点、撇、捺者,距离根本持平,楷书便是,行书亦然。竖距尽管持平,但其宽窄当随字形而定,不行一概。有因字势各异者,当有右倾左斜、阴阳粗细之别,或悬针,或垂露,迟速缓急,改变有致。

第9法 上收下展上收而下展,下展而上收,凡上下结体之字必择其一。上收者,阴柔富丽,涵蓄谦和,以躲避而留境地;下展者,阳刚豪宕,行笔雄奇,以倒闭而壮饱满。阴阳抑扬,妍美遒劲,参差而生奇势,对应而求壮和。

第10法 上展下收上展者,飘荡洒脱,以耀其精力;下收者,疑重稳健,以标其正经。行笔挥运,应先急后缓,当急不急是为涩滞,当缓不缓是为轻浮。

第11法 上正下斜上正者,竖笔必须笔直;下斜者,重心则应不倒。上正者以平其势,下斜者以化其板。凡上下结体之字,必须留意斜正,当斜则斜,当正则正。斜而不倒、正而不僵,正中求其动势,斜中取其稳健。

第12法 上斜下正凡上下结体之字,上斜下正者居多。上以斜势而呼于下,下以缩短而呈于让。回视相应,神情贯连。飘然飞动中求其庄严,慎重古拙中存于风神。禀阴阳于动态,体物象而成形。

第13法 下方迎就凡上有撇捺倒闭、宽博舒展之字者,下方宜上移迎就。上移则为抱紧,下坠必为脱节。上移者,钩环盘纡,严密而势出;下坠者,中宫散涣,脆弱而缓滞。

第14法 左收右放凡左右结体者,以左收右放者居多。一独体字,如置于左部,其形必变,以收敛而逊于右,“林”、“双”、“晶”便是。

第15法 左斜右正凡左右结构者,以左斜右正者居多,左斜为呼,右正为应,有呼无应,字必然殇,有应无呼,无源之水,均不能立。呼者以斜而取势,应者以平而安神。呈左动而右稳,书呼疾而应迟。

第16法 对等平分陈绎曾《翰林要诀》论书云:“对者宜等,间者宜半。”凡左右结构字,有躲避迎就者,也有对等平分者。对等平分,是为凹凸对等、宽窄平分,不行一方过高、一方过小。虽有照应,但各占一半,以求平实。

第17法 左右对称凡左有撇右有捺者均需应平稳对称,其高、低、长、短应识字形而定。撇笔未出,先思捺笔方位;捺笔轻重,当依撇笔长短。回视照应,笔意相连。若撇捺不对称,必重心不稳,其必然危。

第18法 编缉脊柱字中必有一笔是主,余笔是宾,主不立,宾不随,主不稳,宾不靠。编缉担其脊柱,树其重心;宾笔附其血肉,辅其装修。主宾相顾,四面停匀。右军云:“欲书先构筋力,然后装束。”然编缉者,不行长有余而失于短,强逾弩而乏于韧。

第19法 中宫收紧清包世臣《艺舟双楫》云:“凡字不管疏密斜正,必有精力挽结之处,是字之中宫,然中宫有在实画,有在虚画,有在虚向,必审于字之精力所注……”中宫者,中心也,中宫收紧,余笔外拓,以字中为中心,分领纵展,神韵必生。

第20法 缩短纵展此为常用之法,学书凡不行悖。缩短为其纵展,纵展反为缩短。一展一收,神采飞动,不展不收,缓弱板滞。包世臣曰:字体收展“如老翁携幼孙行,长短参差而心意直挚,息息相关。”但又不行任意挥就,全无法度,以少知而炫奇,以意足而不管颠错。

第21法 牵丝粘连使转粘连,字之精力挽结地点,而行、草者尤甚。清蒋和《书法正宗》云:“字无一笔能够不用力,无一法能够不用力,即牵丝使转亦皆有力,力注笔尖而以平和出之,如善舞竿者,神注竿头,善用枪者,力在枪尖也。”笔画是筋骨,牵丝为血脉,真行虽别,法度同一。

第22法 斜抱交叉两部合一最忌远离,远则疏,离则散,尤两部斜势交叉者为甚。形虽斜而体势不倒,貌虽偏而重心不移。双肩合抱,互带交叉,鳞羽参差,照应是曲。斜势中应有一番韵律,合抱中更具几分精力。

第23法 巨细独具一幅书作中,不管楷、草、篆、隶,其字必有巨细,笔画多者字身宜大,笔画小者字身宜小。大字不行令小,小字亦不行令大,应天然天成,各臻其妙。

第24法 联撇参差一字多撇者,最忌排牙之状、车轨之形。应发笔不同,指向纷歧,或纵或收,或轻或重。鳞羽参差,参差有致。清冯武《书法正传》中云:“一字之中,亦有重(chong)笔,不行不变。”书贵变不离其本,字尚新不悖其源。

第25法 三部照应凡三部者,应朝揖回视,避就相迎。如只书一部,绝不行成其独字。行书急就,也不行乱七八糟。

第26法 钩趯匕刃包世臣曰:“钩为趯者,如人之趯脚,其力初不在脚,猝然引起,而全力遂注脚尖,故钩未断不行作飘势挫锋,有失趯之义也。”楷法中,钩身不宜长,犹如匕刃。古人云:“趯峻而势生。”

第27法 围而不堵围而不堵、守不宜困为“口”之常法。凡书大“口”,均不行阻塞过于严紧,过于严紧使人有板滞、滞闷之感,行书尤甚,古人有“兴致不弘曰速”之说。

第28法 笔画增减古人多有精妙之法于异写、帖写中,笔画增减意在求美,但沿习相传已有公认,今不行乱造,亦不行类推。元陈绎曾云:“太繁者减除之,太疏者补续之,必古人有样,乃可用耳。”

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